人人生而有罪，但愿处女泉能洗净这 □□□□□□一切。大约可以看作心理版的罗生门 □□□□□□，比起口是心非，对待同一件事情的 □□□□□□不同看法或许是人与人之间更大的隔 □□□□□□阂。不同窗子里的光线照射着同一个 □□□□□□物体，投射出了截然不同的影子。或 □□□□□□许事情就是事情，不是谁的安排；而 □□□□□□泉水就是泉水，也不是什么处女泉。 □□□□□□我们总想要对抗点什么，像男人折断 □□□□□□的那颗桦树，那不过是虚无的另一个孤独的美食家 □□□□□□影子罢了。极其疏离的氛围感，沉重 □□□□□□压抑却找不到出口，无人可罚的罪， □□□□□□只有审判自己。光线细腻精致，多人 □□□□第三□□构图极其工整。壮阔的高山与逼仄的 □□□□□□木屋对照，强化了人和环境的对抗感 □□□□□□。 But it doesn't □□□□□□ know that, so i □□□□□□t huddles and tr □□□□□□embles in the so □□□□□□ot under the roo □□□□□□f. It's the same □□□□□□ with people. Th □□□□□□ey quiver like a □□□□□□ leaf in the sto □□□□□□rm, afraid of wh □□□□□季□at they know and □□□□□□ what they don't □□□□□□ know. □□□□□□

#资料馆留影#在这个□糅杂了悬疑与情理孤独的美食家世态□的昭和故事里，三国连□太郎与左幸子的演技几□乎达到了炸裂的地步，□尤其是左幸子让人过目□难忘，她的痴情真心，□她的偏执疯狂，还有那□种飞蛾扑火的决心，一□步步引第三领观众步入欲望□的海峡，在生存的卑微□与求生的抗争之间起舞□，同时也让观众一窥战□败后日本凋零衰败的社□会以及起伏不安的人心□。最终纵然是以悲剧收□尾，可是出场每个人物□都丰满立体，即便是追□凶数十年的老警察季亦让□人动容，值得一提的是□青涩时代的高仓健，与□前辈三国连太郎飙戏，□他虽然演技青涩却年少□老成，一副大义凛然的□警探模样，日后一跃成□为日影举足轻重的人物□。ps 内田吐梦的风□格多变，不光歌舞伎电□影（《疯狂的狐狸》）□与武士片信手拈来，批□判社会现实的力作也驾□驭的行云流水，比如本□片，就与黑泽天皇鼎鼎□大名的《天国与地狱》□颇为相似。□

汤姆汉斯克演什么就 □□□□□□□是什么，片中的他坚 □□□□□□□强到让人心疼 □□□□□□□

210314，昨天日语课后在酒窖 □□□□□□□，和朱民小蒋，王总一起看的。 □□□□□□□

又是一个华丽包装下的阶级变迁故□事。但这个包装真的是太华丽了，□非得维斯康蒂才能呈现出来……他□的标准人设就是有清醒的阶级意识□和足够的道德感但最终无力摆脱阶□级出身投身历史进步的老贵族。而□这部片比较有意思的是男主（Bu□rt Lancaster）还有□个阶级意识渐渐明晰的过程，帮助□他完成这个过程的首先是他侄子，□一个爱冒险的帅气年轻人（Ala□in Delon）；然后是随着□政权更替产生的当地新贵。最后的□宴会上某些场景让人想起雷诺阿的□《游戏规则》——维斯康蒂年轻时□曾是雷诺阿的助手。这部片好像是□Lancaster的第一部欧洲□电影，可能没人预料到他能这么细□腻地演出一个老贵族的黯然神伤；□而Claudia Cardin□ale在63年里一下子拍了这部□片（戛纳金棕榈）和《八部半》，□走上了巅峰……□